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By Robert J. Berg

À los angeles rencontre du cinéma français: examine, style, histoire is meant to function the middle textbook in a wide selection of upper-level undergraduate and graduate French cinema classes. not like content-, theme-, or issue-based techniques to movie, Professor Berg stresses "the cinema­tic­ally particular, the warp and upholstery of the movie itself, the stuff of which it's made." adequate talent in French is the only prerequisite: "No prior back­ground in movie reviews is believed, neither is any earlier acquain­tance with French cinema. it's going to aid, after all, to love video clips, and to have visible relatively a few..." (from the preface).

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La description relève souvent de la paraphrase pure et simple (résumé de l’histoire), et jamais elle ne s’en éloigne de beaucoup (inventaire des thèmes, relevé des procédés stylistiques). Dans les deux cas, elle constate et rapporte des faits filmiques observables au niveau du contenu ou de la forme. 2° Le discours analytique nous aide à comprendre et à définir le tout qu’est un film en répondant aux questions telles que: « De quoi est-il “fait”? Quels en sont les éléments constituants et quels sont leurs rapports?

P. Filippe (France, 2005) ou Bobby d’Emilio Estevez (États-Unis, 2006), qui reconstituent des faits historiques avec scénario et acteurs? Et que dire du documenteur [anglais: mockumentary7], fiction qui se présente comme un documentaire, dont Opération Lune de William Karel (France, 2002) et Borat de Larry Charles (États-Unis, 2006) sont deux exemples récents? Qu’à cela ne tienne, ces catégories sont conventionnelles, convenues et, pour ce qui est des trois premières, « officielles » (utilisées par le Centre national de la cinématographie pour publier ses statistiques).

Le cadrage plat étant assimilé à la vision ordinaire — neutre, de niveau, « à hauteur d’homme » — ce sont les écarts par rapport à la norme qui se remarquent et qui doivent s’expliquer. L’orthodoxie veut que la contre-plongée exalte un personnage, lui donne un aspect supérieur, alors que la plongée produirait un effet contraire. Il est vrai qu’en allongeant les lignes verticales d’une figure humaine, la contre-plongée semble l’agrandir, comme la plongée, en raccourcissant les verticales, semble la rapetisser.

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